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    這部《都挺好》也太真實了 養(yǎng)老、啃老、重男輕女、中年失業(yè)……揭開原生家庭里的瘡疤

    放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2019-03-12  來源:大河報  瀏覽次數(shù):12443
    核心提示:一部反映原生家庭狀態(tài)的電視劇因為涉及啃老、重男輕女、贍養(yǎng)老人、中年失業(yè)、老人理財被騙等社會話題以花式上熱搜的方式,展現(xiàn)了極高的話題度,《都挺好》的熱播意外地俘虜了觀眾,著實刷了一波屏。有觀眾認為,《都挺好》的主題雖然還是家長里短,但以原生家
    一部反映原生家庭狀態(tài)的電視劇因為涉及啃老、重男輕女、贍養(yǎng)老人、中年失業(yè)、老人理財被騙等社會話題以“花式上熱搜”的方式,展現(xiàn)了極高的話題度,《都挺好》的熱播意外地俘虜了觀眾,著實刷了一波屏。有觀眾認為,《都挺好》的主題雖然還是家長里短,但以“原生家庭之痛”為切入,再加上故事和表演都很生活化,精準(zhǔn)地戳中了當(dāng)下觀眾的痛點,從而迅速引發(fā)廣泛共鳴。

    值得一提的是,《都挺好》是阿耐小說的第三次影視化改編,前兩次分別是《歡樂頌》和《大江大河》,這兩部劇都是當(dāng)年的爆款劇,《大江大河》更是成為2018年評分最高的電視劇。

     從“婆媳關(guān)系”到“原生家庭”的轉(zhuǎn)變

    家庭現(xiàn)代劇曾是熒屏的大熱,但傳統(tǒng)的家庭劇往往圍繞著婚戀、婆媳、丈母娘與女婿、妯娌之間的矛盾紛爭來做文章,由此升級而來的豪門恩怨劇也屢見不鮮,觀眾難免產(chǎn)生審美疲勞,讓“家庭劇”這一類型的創(chuàng)作一度進入瓶頸期。


    反觀正在江蘇衛(wèi)視熱播的《都挺好》,雖然也是聚焦家庭,但選擇了“原生家庭”這一現(xiàn)實生活中占大多數(shù),熒屏上卻不常見的視角切入。電視劇開篇是一個家庭其樂融融的景象,蘇家表面上父慈子孝,一片祥和,但隨著蘇母的去世,家中人物的形象、性格短板,以及面臨的各種失衡關(guān)系便隨之暴露,愚孝、啃老、重男輕女、子女待遇等一系列問題也展現(xiàn)出來。“雖然展現(xiàn)的是普通家庭中司空見慣的一地雞毛似的生活碎片,但是這種感覺對于觀眾來講過于真實,因為在不同的家庭,這些相同的事都曾經(jīng)上演。”有觀眾如此評價。

    多子家庭中,“父母偏心”的話題引發(fā)了觀眾的熱烈討論,父母在對待子女時是不是應(yīng)該一碗水端平?這些話題讓60后、70后觀眾感同身受。在同情姚晨飾演的蘇明玉的同時,很多觀眾都在反思自己的教育方式,“現(xiàn)在不少家庭都有兩個孩子,作為父母,怎么能不偏袒、怎么幫他們處理好相互之間的關(guān)系,真的需要好好思考”。雖然現(xiàn)在“重男輕女”思維已經(jīng)被社會拋棄,但身為家長,一句不經(jīng)意的話會給孩子帶來很大的傷害,“家長要特別注重自己的言行,從而關(guān)注孩子的心理健康”。

    “每一個家庭都是不等邊形,只要每一邊都安之若素,不等邊有不等邊的理由。”原作小說作者阿耐在書中如此詮釋家庭關(guān)系。

    一幫老戲骨的精彩飆戲


    《都挺好》里的演員雖然沒有流量,但個個演技精湛,讓觀眾和年輕演員再一次見識了什么是“表演”。


     倪大紅飾演的蘇大強是家庭矛盾的核心,在采訪中,倪大紅表示自己是第一次接這樣的角色,“蘇大強這個人生性壓抑,在單位和家庭都沒有話語權(quán),面對家庭矛盾的方法就是逃避,并且希望余生為自己而活”。高鑫飾演的大哥蘇明哲是一個較有代表性的長子形象,不惜
     以犧牲妻女的生活質(zhì)量為代價,一味滿足父親不合理的需求,引發(fā)小家庭危機,屬于典型的“愚孝”。郭京飛飾演的二哥蘇明成代表了社會上的“巨嬰”一族,雖然在生理上已長大成人,但精神上從未斷奶,母親去世后他便暴露出幼稚而缺乏責(zé)任感的一面。

        
    觀眾的注意力還是放在姚晨飾演的蘇明玉身上,在劇中,蘇明玉生活在長期壓抑中,與蘇母、蘇家兄弟幾乎形同陌路,在外人看來甚至有些冷血,但她也有著屬于自己小女人的一面,對師父“滴水之恩,涌泉相報”。對姚晨來說,這也是她繼《離婚律師》后時隔四年再度回歸電視熒屏。

    對于選角,導(dǎo)演簡川在介紹,“剛開始沒有敢考慮姚晨演蘇明玉,畢竟她四年沒接電視劇,但是我和制片人侯鴻亮商量后還是決定試試,事實證明姚晨有非常高的職業(yè)素養(yǎng)”。

    家庭劇也要跳出舒適圈

    雖然種種跡象表明,未來現(xiàn)實主義題材的電視劇會成為影視創(chuàng)作的熱點,家庭劇又是其中重要的類型分枝,但這并不代表觀眾會一次次被“婆媳劇”打發(fā)。從某種意義上來講,《都挺好》又是一部女性劇,而且是反映現(xiàn)代職場女性情感世界的作品,這一點是那些大女主的古裝劇、仙俠劇不能比的。資深電視人李鑫表示:“《歡樂頌》《我的前半生》這些現(xiàn)代劇都能在開播期掀起一陣現(xiàn)象類的話題討論,能看出觀眾對貼近生活,反映當(dāng)代白領(lǐng)狀態(tài)的電視劇還是有很高的接受度的。”

    從《北平無戰(zhàn)事》到《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《大江大河》,再到前段霸屏的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》,《都挺好》的出品方正午陽光是一家爆款迭出的影視公司。談到《都挺好》為何能夠迅速俘虜觀眾的心,制片人侯鴻亮透露,原作《回家》是自己八年前看到的,也是和阿耐的第三次合作,《歡樂頌》反映的是都市職場矛盾,《大江大河》折射的是時代變遷,而《都挺好》呈現(xiàn)的是原生家庭。侯鴻亮說:“‘回家’是這部戲的主題,不管家庭是什么情況,每個人心中向往的還是回歸家庭,這會讓觀眾產(chǎn)生很強的共鳴。另外,中國人的傳統(tǒng)觀眾是‘父慈子孝’,但《都挺好》中把老人的很多缺點都呈現(xiàn)出來了,也會引起很多觀眾的共鳴,但你沒有辦法去選擇父母,只能去承受,自己努力把這個家庭維護得看上去很美滿。”

    作者:大河報·大河客戶端記者 王峰
    編輯:河南商報 王瑩
    來源:大河報

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