黃景春，河南西平縣人，中國書法家協(xié)會會員、中國散文詩詞協(xié)會理事、中國國畫院特聘書法家，西平縣書法家協(xié)會副主席、美術(shù)家協(xié)會副主席。數(shù)十次問鼎中國書協(xié)舉辦的多項(xiàng)大展，被稱為入展獲獎專業(yè)戶；其作品，被北京國藝美術(shù)館、郭沫若紀(jì)念館、袁崇煥紀(jì)念館等多家收藏。
在當(dāng)今書壇，黃景春的大氣與率真是出了名的，是圈子里公認(rèn)的好人一個，為人厚道得讓人眼饞，陽光中折射出一種耿直與執(zhí)著。二十多年來，他曾自詡走的是一條“博涉”之路。從年輕時臨帖的囫圇吞棗，到中年后習(xí)書的細(xì)嚼慢咽，二者互為催發(fā)使他打通了散淡率真的經(jīng)絡(luò)，所以他的作品總是那么氣勢不弱、氣色不錯、氣度不凡。從其作品不難看出他深諳歷代草書名家筆意，有的作品氣勢奔放，任情恣性；筆勢呼應(yīng)顧盼，變化多端；放縱處如萬馬奔騰，氣勢磅礴；內(nèi)斂處如千帆并立，蓄勢待發(fā)。實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的契合，意象與視覺的交融，著實(shí)“養(yǎng)眼”。
（黃景春書法作品）
真水無香又是一種近乎聆聽天籟的藝術(shù)狀態(tài)。黃景春在書法藝術(shù)的道路上一直追求著大、清、拙、厚的境界。大在于氣勢、氣象；清，意在擯濁棄俗、去偽存真；拙，即為道法自然、天真爛漫；厚，就是重劍無鋒。真力彌漫、無論是臨帖還是創(chuàng)作，他始終注重神似而不是形似，這不只需要技法的純熟揮灑，更需要感情的自然流淌。我不止一次觀摩過他的書寫過程，無論是凝神深思，抑或是一揮而就，筆下總是不拘一格，時而工巧，時而沖和，或拙樸，或清健，或超然。即便變化如此，整體風(fēng)格仍能做到統(tǒng)一圓滿，讓人一眼便能識得“這是黃景春的字”！這樣的風(fēng)格貫穿在他的草書作品中，老子“知白守黑”的道家哲學(xué)流淌于筆端，筆過處字字如落葉紛披卻不疾不徐，透露出質(zhì)樸野逸之趣、不衫不履之態(tài)，給人以美不勝收、回味無窮之感。
（黃景春書法作品）
書內(nèi)功扎實(shí)有根，書外功樸實(shí)無華，這是書家的一種境界。而每提及此，他總是一笑了之，在他看來，學(xué)藝之人該有大智慧與大境界，入展、獲獎是對自身實(shí)力的認(rèn)可，但更重要的，是每一次挑戰(zhàn)自己的過程中所參悟到的那份生命的真諦。
景春的草書在書壇上得到普遍的好評?？此淖髌?，首先可以明確感受到其對傳統(tǒng)經(jīng)典的熟悉和掌握。具體來說，即是在用筆上講求運(yùn)用和控制筆鋒的技巧，寫出的點(diǎn)畫不管濃枯輕重，都盡量保持鋒穎的聚攏，從而保證了點(diǎn)畫的飽滿厚實(shí)，即使是寫到枯筆飛白的時候，也能夠做到點(diǎn)畫起止有序，交代清晰，尤其是在點(diǎn)畫疾徐輕重的節(jié)奏變化，字形聚散正欹的姿態(tài)處理，墨色的濃枯虛實(shí)交替對比這一系列技巧書法上，都展現(xiàn)出他對書法藝術(shù)的個性化理解以及通過長期反復(fù)磨練所具備的能力。
（黃景春書法作品）
在長期的學(xué)書過程中，他的注意力不僅僅在紙、筆、墨的物質(zhì)層面，而且關(guān)注到書法作品背后所表現(xiàn)的精神層面，在臨摹、掌握古人技巧的同時，更在揣摩書法藝術(shù)如何表達(dá)作者情感，如何體現(xiàn)文化內(nèi)涵的深層規(guī)律。應(yīng)該說這種思考對于今天的書法家來說是非常重要的，也是十分缺乏的。而這種素質(zhì)，正是景春的書法能夠入古出新，并且取得不俗成績的有力支撐。
賞讀景春先生書作，我以為其特點(diǎn)表現(xiàn)在：一是糅合今草與章草，以今草態(tài)勢表現(xiàn)章草意味，這是他草書與眾不同的原因所在；二是強(qiáng)調(diào)形式美感，熟諳形式構(gòu)成之法，他以果斷堅決而又疾徐有致的筆法將草書表現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量感和運(yùn)動感，整體節(jié)奏灑脫而超邁。
羅丹說過：在藝術(shù)中，只有具有性格的作品才是美的。景春先生的書法藝術(shù)正是以其鮮明的個人風(fēng)格獨(dú)樹于當(dāng)代書壇，這與他多年來孜孜以求、涉獵廣博、造詣全能是分不開的。我衷心祝愿他在堅定、自信的狀態(tài)下創(chuàng)作出更多、更精彩、更富于個性的作品。
作者：李鵬飛
編輯：河南商報 張路
來源：大河報
在當(dāng)今書壇，黃景春的大氣與率真是出了名的，是圈子里公認(rèn)的好人一個，為人厚道得讓人眼饞，陽光中折射出一種耿直與執(zhí)著。二十多年來，他曾自詡走的是一條“博涉”之路。從年輕時臨帖的囫圇吞棗，到中年后習(xí)書的細(xì)嚼慢咽，二者互為催發(fā)使他打通了散淡率真的經(jīng)絡(luò)，所以他的作品總是那么氣勢不弱、氣色不錯、氣度不凡。從其作品不難看出他深諳歷代草書名家筆意，有的作品氣勢奔放，任情恣性；筆勢呼應(yīng)顧盼，變化多端；放縱處如萬馬奔騰，氣勢磅礴；內(nèi)斂處如千帆并立，蓄勢待發(fā)。實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的契合，意象與視覺的交融，著實(shí)“養(yǎng)眼”。
（黃景春書法作品）
真水無香又是一種近乎聆聽天籟的藝術(shù)狀態(tài)。黃景春在書法藝術(shù)的道路上一直追求著大、清、拙、厚的境界。大在于氣勢、氣象；清，意在擯濁棄俗、去偽存真；拙，即為道法自然、天真爛漫；厚，就是重劍無鋒。真力彌漫、無論是臨帖還是創(chuàng)作，他始終注重神似而不是形似，這不只需要技法的純熟揮灑，更需要感情的自然流淌。我不止一次觀摩過他的書寫過程，無論是凝神深思，抑或是一揮而就，筆下總是不拘一格，時而工巧，時而沖和，或拙樸，或清健，或超然。即便變化如此，整體風(fēng)格仍能做到統(tǒng)一圓滿，讓人一眼便能識得“這是黃景春的字”！這樣的風(fēng)格貫穿在他的草書作品中，老子“知白守黑”的道家哲學(xué)流淌于筆端，筆過處字字如落葉紛披卻不疾不徐，透露出質(zhì)樸野逸之趣、不衫不履之態(tài)，給人以美不勝收、回味無窮之感。
（黃景春書法作品）
書內(nèi)功扎實(shí)有根，書外功樸實(shí)無華，這是書家的一種境界。而每提及此，他總是一笑了之，在他看來，學(xué)藝之人該有大智慧與大境界，入展、獲獎是對自身實(shí)力的認(rèn)可，但更重要的，是每一次挑戰(zhàn)自己的過程中所參悟到的那份生命的真諦。
景春的草書在書壇上得到普遍的好評?？此淖髌?，首先可以明確感受到其對傳統(tǒng)經(jīng)典的熟悉和掌握。具體來說，即是在用筆上講求運(yùn)用和控制筆鋒的技巧，寫出的點(diǎn)畫不管濃枯輕重，都盡量保持鋒穎的聚攏，從而保證了點(diǎn)畫的飽滿厚實(shí)，即使是寫到枯筆飛白的時候，也能夠做到點(diǎn)畫起止有序，交代清晰，尤其是在點(diǎn)畫疾徐輕重的節(jié)奏變化，字形聚散正欹的姿態(tài)處理，墨色的濃枯虛實(shí)交替對比這一系列技巧書法上，都展現(xiàn)出他對書法藝術(shù)的個性化理解以及通過長期反復(fù)磨練所具備的能力。
（黃景春書法作品）
在長期的學(xué)書過程中，他的注意力不僅僅在紙、筆、墨的物質(zhì)層面，而且關(guān)注到書法作品背后所表現(xiàn)的精神層面，在臨摹、掌握古人技巧的同時，更在揣摩書法藝術(shù)如何表達(dá)作者情感，如何體現(xiàn)文化內(nèi)涵的深層規(guī)律。應(yīng)該說這種思考對于今天的書法家來說是非常重要的，也是十分缺乏的。而這種素質(zhì)，正是景春的書法能夠入古出新，并且取得不俗成績的有力支撐。
賞讀景春先生書作，我以為其特點(diǎn)表現(xiàn)在：一是糅合今草與章草，以今草態(tài)勢表現(xiàn)章草意味，這是他草書與眾不同的原因所在；二是強(qiáng)調(diào)形式美感，熟諳形式構(gòu)成之法，他以果斷堅決而又疾徐有致的筆法將草書表現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量感和運(yùn)動感，整體節(jié)奏灑脫而超邁。
羅丹說過：在藝術(shù)中，只有具有性格的作品才是美的。景春先生的書法藝術(shù)正是以其鮮明的個人風(fēng)格獨(dú)樹于當(dāng)代書壇，這與他多年來孜孜以求、涉獵廣博、造詣全能是分不開的。我衷心祝愿他在堅定、自信的狀態(tài)下創(chuàng)作出更多、更精彩、更富于個性的作品。
作者：李鵬飛
編輯：河南商報 張路
來源：大河報